一个人在经历迷茫期的时候总是会不知所措，因为迷茫，所以对于未来没有任何的希望可言，也因为迷茫，所以对于现在就如同行尸走肉一般。一个人的迷茫尚且，一个国家的迷茫那就更加严重了。我们无法预知一个国家的迷茫究竟会造成什么样的后果，但是一个当一个国家开始迷茫的时候，那对于这个国家的国民来说是一种灾难。国家尚且，国民奈若何？

自2016年起，中国电影基金会吴天明青年电影专项基金开创性地与戛纳电影市场官方合作，在戛纳电影节期间设立中国馆，至今已八年。中国馆已经成为中国电影对外交流最重要的窗口之一，致力于为中国电影搭建国际交流平台，扶持与培育中国青年电影人，推动中国电影及中国青年电影接轨国际，并长足发展。

原本是充满期待去观剧的，没想到看了更新的剧集之后，大失所望。潘粤明一脸萎靡不振的样子哪有警察局长的刚正形象？自己的哥哥是涉案企业的老总，警察回避制度可以没有，潘照样主办此案；其还可以编造理由长押邱建设超48小时，甚至让手下上小私刑，还可以去省厅公事加塞，入室殴打自媒体人，将举报信给被举报人看，甚至证物都能私自偷拿给嫌疑犯……好家伙，这是警察局长还是黑社会老大？为办案不择手段？建议本剧改名“消失的法规”得了，全是槽点，无力再追，只想知道大结局后这剧能得几分。

对于这部《漫长的季节》，我并不奢望这部剧能超越《隐秘的角落》。但我却敢断言，这部剧的质量应该经得起考验，有成为2023年度爆款剧的潜质，大家拭目以待！

从类型定位来看，消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方，但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比，中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难，却不聚焦灾难造成混乱与惨烈，而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如，《惊天救援》为强化视听效果，制作团队按照1：1的比例复刻搭建了重点场景。然而，对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难，而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看，灾难是一种破坏性力量，带来的往往是“毁灭”，而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核，以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。

及时止损也是一种能力，遇到错误的人不可怕，可怕的是深陷其中，进退两难。