而且不光是她这样做，还有一位也经历了这样的遭遇，相信大家都看过《陈情令》，这部剧捧红了两位实力派偶像派小生肖战和王一博，她们两个在这部剧之后，火得一塌糊涂，一对成为了很多女性心中男神。

而剧中的东方宏从小就是“小天才”，他又是怎样从不被父母和亲戚理解到万众瞩目的呢？又是怎样从恋爱备胎到名利双收并抱得美人归的呢？下面就让我们以全剧的角度来分析一下：

目前，市场上主流3D影片制作模式主要有两种。

为让观众先睹为快，如今《暴风》的终极预告也发布了两个版本——普通话版和潮语版。潮语版中，陈伟霆饰演的陈家栋、尹正饰演的十二少、马克饰演的刺仔等汕头本地角色都有潮语对白亮相。其中，平日里跟“北方大哥”王历文用普通话交流的陈家栋，在最后的对决时那句“道不同，不相为谋”更是一字一句地用潮汕话说出，语言的转换令人愈发能感受到角色心境的转变。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

陈书婷的死，是个意外，确实难以预料，也不以她本人，以及高启强的意志为转移。但是高启盛的死，却有点咎由自取的感觉，明眼人也都能看出来。那么，我们就要好好分析一下了，他原本可以有更好的未来，可是为什么却是以悲剧离场呢？