在无数的喧哗与躁动之后，一切归于沉静，只有巨大的齿轮依旧转动，如梦一般的音乐如潮涌动，所有的亡灵平等安坐于长桌前，静静地吃着自己面前的一碗面。这一刻，戏剧以一种无声胜有声的“通感”之力，诠释出了原著结尾那段触动人心的文字：“那里没有贫贱也没有富贵，没有悲伤也没有疼痛，没有仇也没有恨……那里人人死而平等。”余华笔下的“乌托邦幻梦”，也因为这碗足以唤起人们内心复杂感受的“面”，而成为一种兼具现实感和超现实感的悲悯与救赎。

不同的是，新版杜冰雁与袁不屈的故事线有所改动，杜冰雁的身份没变，而袁不屈的身份由原来的大将军变成了扬州城的见习捕快。

本来以为《富春山居》是以扶贫为主题的。但是一看，不是！

层层反转的悬疑，是作品直接看点，但何非与李木子的“爱情故事”，却是故事核心，这是一个以爱为谋的赌徒与一个无限包容爱情的女孩的故事。

其实金银姬的许多作品，与我们以前熟悉的中文作品都有相通之处。《信号》像极了2004年TVB拍摄的剧集《隔世追凶》，《王国》的底子实际上是传统的中式僵尸片。

而作为唐诗咏的离巢之作，关注点还是在唐诗咏身上。