叙事过程中，也使用了去戏剧化的手法，通过围绕天美姨姨的日常，表现寄养家庭与孩子之间的情感维系。两次颇有戏剧冲突的情节，都被导演刻意淡化。一次是天美姨姨看到彬叔叔与另一个女人牵着手有说有笑，非常震惊与生气，但剧情反而走向克制与隐忍。导演用极为简约的镜头语言来表现两人的情感破裂与修复的过程，吵架、述说、和好，只用了简单几场戏便将生活拉回平静。另一次是寄养的孩子家希、家朗走失，天美姨姨和彬叔叔晚上冒雨上山寻找姐弟俩，找到孩子后只淡淡地说了一句“没事了”，没有制造不必要的煽情与剧力。关于两个人之前的丧子之痛，也没有刻意展现，而是在与寄养儿童的相处之间，用时间去冲淡这种创伤。

Ryder建议，就算想要回避奴隶制也有更好的方案，比如剧组可以将时空设定在1804年后的海地，因为海地是第一个废除奴隶制的加勒比海国家。如此一来，电影就不会有粉饰历史的嫌疑。他明白这是虚构故事，也不是禁止黑人孩子不能怀有逃避现实的幻想，但他就是不愿意看见孩子们对于重要的历史产生任何误解。

由宁波市人民政府与中央音乐学院共同主办的2023宁波国际声乐比赛将于12月2日至11日在宁波举行。

《雷霆沙赞！众神之怒》（以下称《雷霆沙赞2》）豆瓣评分目前仅6.2分，和前作是相同评分，但票房表现相差悬殊。续集上映5天，票房仅收3000多万，而第一部首周末票房就迅速突破1.5亿。

故事从1949年开始，24岁的李金标随国民党第177师北平团来到台湾。直至1992年夏末，67岁的他才带着儿子李光启、儿媳杨淑萍与长孙李明维回到自己曾经生活的北京胡同。这是一次特殊的归家。分离的岁月中，两岸人民流下了太多泪水，痛苦伴随了许多人一辈子。尽管身处两岸的母子、兄妹、朋友曾产生隔膜，但血浓于水，最终爱让一切误会、冲突都涣然冰释。

（图：华纳官网）