蔡文姬的多次大段“独唱”，有的通过用龙套举镖旗、变换队形以及蔡文姬做一些骑马动作来化静为动；有的采用蒙太奇手法，插入大雁北归的画面和她梦见孩子们来到身边的镜头；而最后的最长唱腔段落，夏钢用俯拍仰拍、远景近景进行丰富的调度，迟小秋也进行了积极的配合，最终演来合情合理，观后感人至深。

“我们为什么要看一个三千年以前的故事，跟我们有什么关系”的答案就在于此，解决古装真人电影创作难题的答案也在于此。

“京剧电影工程”是促进电影艺术和京剧艺术高度融合的一项跨界工程。北京京剧院院长、剧作家刘侗说：“这样的融合、跨界，共同见证和促进了中国电影与中国京剧艺术在新时代的发展。”

以过往的韩国动作片或是血腥暴力的电影题材，韩国影视从不避讳在镜头前出现极需要观众不遮住眼睛的直视，倒是比较大场面、长时间的动作场次，是比较难在过往的韩国电影看到的，更别说以「女杀手」为主角的动作片。

如此扑街的票房表现，足以入选好莱坞年度票房惨案了。

还原那段真实历史 讲述一段热血往事