邻国的《寄生虫》《熔炉》,远处的《克莱默夫妇》《肖申克的救赎》,伊朗的《一次别离》,美国独立公司的《海边的曼彻斯特》印度的《三傻大闹宝莱坞》……仅举这些稍稍老化的电影来对比,我们在创作生产中几乎全部回避和屏蔽。
长期以来,这种设定一直深受粉丝诟病。毕竟,动画里的变形金刚就像奥特曼一样,是拯救世界的绝对力量,渺小的人类往往只有看戏的份。
无论琼、克里夫,还是大卫,人作为独立个体的属性已荡然无存,科技的变化与发展很可能进一步抹去人的面目,或激发人与人之间的冲突。这是《黑镜》以黑科技带来的黑色警示。
综合比较下来,央视一套《熟年》可以说是已经出圈,凭借着宋丹丹、郝蕾、张国强等实力派的演绎,极大地提升了剧集质量。况且,家庭剧天生就有受众优势,受观众欢迎也能理解。
即使是类型化程度强烈的剧集作品,如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧,也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思,避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素,通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性,一经播出便受到观众的喜爱与追捧,而张颂文诠释的高启强这一角色,将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致,并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现,塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织,构织出在极端环境中人的信仰的坚定性,保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式,但故事最终的落脚点,还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品,也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”,从而能使角色更真实、情感更饱满,让“幻”始终与“真”相伴而行,呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。
而他同时又能够保有人道主义精神,对失败不加指责,对怯懦表示理解,对年轻人加以保护。