“在银幕上与中国电影再相会”

“在创作的过程当中是需要去平衡的，既要照顾到前端项目开发又要考虑到后端市场和观众的接受度。”比起只考虑前段的创作开发，徐峥提到年轻的创作者要把内容搬上台，尽可能具有前瞻性去评估如何与市场，与观众去交流，通过多维度的评估去最大效用的把控制作成本，以至于将预算挤压到令人“难受”的地步，有时反倒能逼出意想不到的惊喜效果。

其后的《潜伏》《黎明之前》《红色》《风筝》等谍战剧，都引发热潮，有口皆碑。

乌尔善认为，“商周之变”让中华文明从殷商时期的鬼神世界走向了后来的伦理世界，“3000多年前这两个家族的争斗，最终以姬昌家族战胜了殷寿家族告终，此后形成了以家族家庭为核心的伦理观念和人格标准，绵延至今，这是很重要的一个历史转折点，也是我创作的初衷之一。”

不管是电视剧还是音乐剧，作品能打动我们的精神内核都是一致的。两种艺术形式也各有所长，音乐剧中能看到很多电视剧里“名场面”的痕迹，比如鲁迅创作《狂人日记》的片段。但用说唱手法进行了独具风格的再现，这段演出掌声非常热烈。

由邓超、俞白眉执导的体育励志片《中国乒乓之绝地反击》2月17日全国公映，该片除了有多场激烈的乒乓球比赛场面外，还在片中使用了杜比全景声Object技术来制作音乐。据悉，这是国内首部将物体碰撞的声音作为音乐环绕声效果来使用的电影。日前，本报记者就此专访了该片的音乐监制于飞。