在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

胡彦斌在舞台上提到:很开心在《天赐的声音》第四集的最后一期,可以跟GAI一起合唱,这也是我们在这个舞台上第一次合作,我们在这首歌里,我跟GAI两个人,我们达成一致,就是我们谁都不唱,我们就唱自己,回归到这个舞台上来唱这首歌,很开心可以和GAI周延合唱这首歌。

比起前面，接下来的几位言辞显然要更加犀利和不客气，

2023年“眼保健操虚拟拍摄共创计划”正式启动，致力于利用可视化的方式将创作者创作意图呈现给市场及大众，将优质的创意和超前的技术理念有机结合，产出非凡的优秀作品。将头部内容创作能力、资深影视制作经验与最前沿实时渲染技术进?融合，前置影视后期流程，提升制作效率，带来?限的创作空间和实现可能。

说实话，真的没有想到会在一个中医题材的电视剧里，看到关于“性”的探讨。

史航认为这种自恋不是源于无端的自我满足和陶醉，而是对自我价值的珍视，希望通过“加戏”、“跨界”等行为来自我成就。