图为武汉楚剧院到新洲区潘塘文化中心开展送戏下乡活动，演出经典剧目《打金枝》。王郭骥摄

巨幅天幕与投影组成的恢弘的火车站场景，朋克风的火车头载着满满的“旅客”，缓缓向观众“驶来”……近日，俄罗斯音乐剧《安娜·卡列尼娜》中文版的“列车”驶抵北京，在北京天桥艺术中心大剧场开启为期四天六场的巡演，获得口碑与票房的双丰收。

再来来纵向对比下，这三部大片及其前作截至目前的北美和全球票房。

2022年韩国本土电影的观众份额为55.7%，与2021年相比大幅增长，2021年韩国电影的观众份额为1999年以来的最低水平（30.1%）。

第一体现在《消失的她》电影故事的短视频化，故事以强悬疑开场，在叙事过程中不停地用反转做钩子，勾动观众的情绪，用快节奏、多反转深深拉住观众的注意力，让观众在观影之后直呼“后劲儿大”、“走不出来”。

具体来讲，影片故事在寂静的凌晨时分时，就会出现环境氛围的特写镜头，同时伴随着由浅入深的呼吸声，隐喻午夜的凶煞和人性的考验。此外，摄影的众多镜头都是移动拍摄而成，动态画面中似真非真、诡异飘渺的场景，看似是在渲染步步逼近的恐怖氛围，实际上却在更深的层面给观众以思考恐怖事件背后的诱因。